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          先秦諸子蜂起于春秋末年到整個戰國時期;一般以“禮崩樂壞”概括這個時期的社會特征是大致不錯的,問題只在于如何理解和評判這“禮”、“樂”的“崩”、“壞”。《說文解字》解釋“禮”說:“禮,履也,所以事神致福也。”把“禮”說成是一種祭祀神靈以求賜福的儀式,這可能合于“禮”的最初的意趣。前面已經說過,殷商時期的人對“帝”的崇拜,實際上是對生命的崇拜,而在生命崇拜的切近處往往伴有祖先崇拜。中國古人祭祀上帝百神,或者視神、祖為一體,或者以祖考配享;殷之前更多是前一種情形,周之后更多是后一種情形。中國文化可上溯的夏、商、周時代,是由治理家族推擴到治理“天下”的時代,以“禮”確定神、人的位分并由此規范人與人之間的關系而獲得一種倫常秩序,使其制度化就有了所謂禮治。孔子說:“夏禮吾能言之,杞不足征也。殷禮吾能言之,宋不足征也。文獻不足故也。足則吾能征之矣。”又說:“周監于二代,郁郁乎文哉!吾從周。” 從這些說法可以看出,夏、商、周三代的制度皆有“禮”貫穿其中,只是夏、商的禮治還在萌發、生成中,到了周,借監前代,損益夏、商而有了完備得多的周禮。通常所說“周公制禮”,指的正是禮治到了周才有了“郁郁乎文”那樣的典型形態。與“禮”密不可分,古人“事神致福”常會以“樂”相伴。《周易》豫卦象辭所謂“先王以作樂崇德,殷薦之上帝,以配祖考”,說的就是“樂”的緣起和效用。如果說“禮”側重于一種神與人、人與人的倫常秩序的規定,“樂”的作用就在于熏炙或陶染處在這倫常秩序中的人的心靈和情致。“禮”、“樂”都是由人所創造的“文”,它起先所以有生機,能夠使人們得到一個相對和諧的人際環境,是因為人的樸真的性情——所謂“質”——秉持其中,這也就是孔子所說的那種“先進于禮樂” 的情形。春秋戰國之際,尤其是戰國時期,維系了周代數百年生機的“禮”、“樂”終于“崩”、“壞”。這“崩”、“壞”表現為一種現實的社會危機,但它對身處其中的人們的刺激,有可能把尋求解決的問題引向一個更深的層次。

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        2020-09-08   要了解亞里士多德的靈魂學說,就必須記得靈魂是身體的"形式",而空間的形狀則只是"形式"的一種。那末靈魂與形狀之間的共同之點又是什么呢?我以為共同之點就是兩者都把統一性賦給了某一定量的質料。一塊大理石里面后來將要變為一座雕像的那一部分,現在還不曾與大理石的其他部分區分開來;它現在還不是一件"東西",并且也沒有任何的統一性。但是在雕刻家塑造了這座雕像之后,它就有了由它的形狀而得到的統一性。靈魂最本質的特征——靈魂就是以此而成為身體的"形式"的——就是它使身體成為了一個有機的整體,并且作為一個統一體而有其目的。一個單獨的器官所具有的目的是在它的自身之外的;例如眼睛在孤立時就不能看。所以有許多事情,盡管當以一個作為整體的動物或植物為其主體時,是可以那么說的;但是對于它的任何一部分可就不能也那么說了。正是在這種意義上,有機組織或者說形式才能賦予實質性。凡是賦予植物或動物以實質性的,亞里士多德便稱之為"靈魂"。但是"心靈"卻是另一種不同的東西,與身體的聯系也不那么密切;也許它是靈魂的一部分,但是它卻只為很少數的一小部分生物所具有(415c)。作為思辨過程的心靈并不能成為運動的原因,因為它永遠不會想到一切實際的東西,也永遠不會說應該避免什么或者應該追求什么(432b)。

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